Очерк о современнике

Dmitry Strovsky Д. Стремление СМИ исследовать облик современника во многом объясняется тенденциями, проявившими себя в лучших проявлениях искусства нашего общества литературы, живописи, театра , создатели которых создавали психологически заостренные образы героев, стремясь проникнуть в их внутренний мир и исследовать социальную значимость их идей. Жанры зарисовки и очерка, как нельзя лучше, подходили для выражения этой идеи. Вместе с тем, на их содержание во все времена накладывала отпечаток политическая ситуация, определявшая приоритетные типологические черты личностей, запечатленных в СМИ.

Мой современник (Очерк). Мы уже почти два десятилетия как живем в 21 веке. Уже стали совершеннолетними первые из родившихся в. Время шло, я в конце концов махнул рукой на очерк, дескать, не вышло в одном месте, попытаем счастья в другом, как однажды на мой столлег пакет.

The present article endeavours to retrace the literary and social program of Sovremennik in 1847. According to the thesis that it upholds, the reaction which in Russia had succeeded to the events of the "Spring of the nations" in Europe - in particular to the French revolution of 1848 - had negative repercussions on the orientation of the social section of the review. Что хочет он сказать им? Что значат эти общие места в его программе, эти повторения о беспристрастии, о бескорыстной любви к искусству, о стремлении к истине и тл. Тощее содержание его тоненьких книжек, неживой, безучастный, вялый и неопределенный слог его суждений обо всем современном, задавал только загадку решать : зачем он назван Современником?

Очерк 3 ВЕЛИКИЕ СОВРЕМЕННИКИ (Бондарев и Лев Толстой) ДО СИБИРИ

Крупской г. Ульяновск Ход урока. Вступление — слово учителя. В чем прелесть и важность для человека время юности? Почему плохо, если у человека не было юности, то есть того особого состояния, которое должен пережить каждый? Почему, наконец, плохо, если человек на всю жизнь остается юношей-мечтателем?

Психологический портрет современника

The present article endeavours to retrace the literary and social program of Sovremennik in 1847. According to the thesis that it upholds, the reaction which in Russia had succeeded to the events of the "Spring of the nations" in Europe - in particular to the French revolution of 1848 - had negative repercussions on the orientation of the social section of the review.

Что хочет он сказать им? Что значат эти общие места в его программе, эти повторения о беспристрастии, о бескорыстной любви к искусству, о стремлении к истине и тл. Тощее содержание его тоненьких книжек, неживой, безучастный, вялый и неопределенный слог его суждений обо всем современном, задавал только загадку решать : зачем он назван Современником? Будем говорить откровенно.

У тебя нет качеств журналиста : ни юношеского живого участия ко всем волнениям современным, ни трепета к вопросам, раздающимся в массе общества. Поэтому становится естественным, что Современник в конце 1846 года перешел в партию В.

Белинского — в руки Н. Некрасова и П. Панаева, формально же - в редакторство профессора Никитенко. Первый номер обновленного Современника вышел в январе 1847 года.

По верным наблюдениям В. Евгеньева -Максимова2, начальный период существования журнала делится на два этапа : 1847-1848 и 1849 -1854 гг. Белинский, на втором же — А.

Дружинин и П. Анненков ; начиная с 1854 года все возрастающую роль играл в редакции Н. Для подтверждения этого тезиса, впрочем принятого большинством исследователей предмета, приведем еще мнение П. Передовой журнал, застрельщик либерально-оппозиционного движения 40-х годов, Современник лишается в эти годы Белинского, являвшегося нервом, душою всего дела.

Литературная физиономия журнала постепенно начинает терять определительность и четкость. И по содержанию статей и по формулировкам, встречающимся в нем, журнал делается более осторожным, порою робким и в целом ряде пунктов возвращается опять к позициям, давно пройденным. Некрасов в 1854 году так охарактеризировал эту ситуацию а также деятельность бутурлинского комитета :... Поднялась тогда тревога В Париже буйном, и у нас По-своему отозвалась...

Скрутили бедную цензуру, Послушав, наконец, клевет, И разбирать литературу Созвали целый комитет. И будет зло пресечено! Одним из лучших описаний реакции 1848 года являются воспоминания П. Не довольно было и молчания. На счету полиции были и все те, которые молчали, а не пользовались мутной водой, которые не вмешивались ни во что и смотрели со стороны на происходящее.

Их подстерегали на каждом шагу, предчувствуя врагов. Жить было крайне трудно. Некоторые из нервных господ, вроде В. Этот господин трепетал за каждый час существования.

Люди жили словно притаившись. Бели же в таких условиях, по достоверному утверждению упомянутого выше А. В дальнейшей части выступления, мы постараемся доказать верность этого наблюдения. Но перед тем - еще некоторые предварительные замечания. Мрачное семилетие 1848- 1855 гг. Белинский ; когда начались репрессии, великого критика не стало, в составе сотрудников журнала не было человека, который мог бы его заменить — Валериан Майков работал в Отечественных записках Андрея Краевского ; но критику и обзоры надо было писать и печатать ; роль Белинского пытались перенять Иван Панаев, отчасти сам Некрасов изредка И.

Тургенев и — главным образом А. Некрасов и Тургенев с критикой выступали редко. Остается А. В критической литературе, еще в XIX веке, утвердилось мнение, что Дружинин подверг ревизии общественно-литературную программу Белинского 1847-1848 годов ; в советское время его поддержал Корней Чуковский5 и многие другие исследователи.

Демократической линии разночинца Белинского Дружинин противопоставил идеал дворянского усадебного быта. Комментарии, как замечает Евгеньев -Максимов, здесь излишни. Но не так определенно стоит вопрос об отношении Дружинина к Белинскому в оценке современной литературы. Сколько было изображений одних и тех же улиц, высоких или низеньких домов, холостых квартир и жильцов, не имевших влияния на ход истории!

Попробуем разобраться в вопросе. Были уже напечатаны, главным образом в том же Современнике, романы Герцена Кто виноват? Тургенев - в том журнале - успел напечатать в 1847 году 13 рассказов из цикла Записки охотника ; в первых он в повествовательной манере портрет и диалог опирался на структуру физиологического очерка, в последующих — использовал другие литературные традиции.

Достоевский, дебютировавший романом Бедные люди, был уже автором Двойника, Хозяйки, Белых ночей и др. После появления этих замечательных, классических произведений требовать от русской литературы, чтобы она вернулась опять к физиологическому очерку на городскую тему, значило бы дать ей обратное направление, вернуть ее назад. Да ведь Белинский в последних своих выступлениях требований таких не выдвигал.

В 1850 году физиологический очерк был уже в России жанром изжитым, это был пройденный этап литературы. Поэтому Дружинин имел полные основания для того, чтобы выступить против этих традиций ; он делал это совсем не потому, что любил тишину и уединение, дворянскую усадьбу и хорошо покушать в веселой компании. Это во-первых. Конечно, нельзя никого заставить быть откровенным против воли ; со всем тем насколько самый простейший факт из жизни Руссо превышает интересом и поэзиею драгоценнейшее из воспоминаний автора Фауста!

Откровенность есть такой источник поэзии, которого не заменишь ни одним вымыслом, и хотя, по слабости человеческой натуры, полная откровенность в признаниях едва ли возможна, но даже самое стремление к ней уже производит благотворные результаты.

Подобно старейшему Сергею Аксакову, под знаком жанра автобиографии выступает молодой Л. Замысел Толстого написать роман, охватывающий четыре эпохи развития Детство, Отрочество, Юность, Молодость , оказывается - справедливо замечает Б. Как ни далеко стоял Толстой от литературных кругов и литературных споров этих лет, он, повидимому, начиная с 1850 года, не только пристально следил за происходящим в литературе движением, но и очень тонко улавливал ее направления и потребности.

Нужно ясно определить себе требования этих идеальных читателей, и ежели в действительности есть хотя бы во всем мире два таких читателя, писать только для них. Костенецкого, вышедшие затем в 1851 году отдельным изданием. В этом же 1851 году Современник поместил обширную и весьма показательную рецензию на это произведение. Журнал возвращался к военной теме и к описанию Кавказа, выдвигая своеобразную программу новой военно-кавказской литературы.

Несмотря на то, публика наша мало знала о Кавказе и неоткуда было почерпать ей сведений о нем ; потому что все, что писалось тогда о Кавказе, относилось более к области фантазии, чем в самом деле к Кавказу. Местность Кавказа, нравы населяющих его разнообразных племен, самая природа Кавказа, - все это очень мало обращало на себя внимание тогдашних повествователей и поэтов. Да и не могло быть иначе, потому что большая часть их о Кавказе знали очень мало, только по слухам, никогда не бывав в нем или прожив три месяца в Пятигорске.

Недостаток фактических сведений, обыкновенно, пополнялся красотами цветистого слога. Цветы красноречия заменились в них богатством фактов, собранных тщательно, в течение многих лет, на месте... У Костенецкого имеются прямые выпады против предшественников, главным образом — против Марлинского, а это и важно для Современника.

Кстати скажу здесь - добавляет Костенецкий - что Марлинский никогда не был в Хунзахе, и описанная им его поэтическая местность нисколько не сходна с действительностью. В Польше пишется кандидатская работа о прозе Марлинского кавказского периода, из которой явствует, что ссыльный декабрист тщательно изучал быт, нравы и обычаи горцев, был хорошо осведомлен по части этнографии ; что же касается географии Кавказа, а жил там долго, его познания в этой области были довольно основательны.

Еще Белинский в начале 40-х годов выступил с критикой риторической стилистики этого автора. В начале 50-х годов Современник возвращается к этой критике во имя литературы факта ; требует, чтобы фабула и вымышленные герои уступили место научному или репортерскому описанию и действительным людям.

Эту-то линию Современника перенял молодой Л. Примечателен первый рассказ : молодой автор, согласно программе Современника, заявляет о своем желании подлинного описания Кавказа и с большой энергией обрушивается на тех, кто смотрит на Кавказ сквозь призму Аммалат-беков, Мулла-нуров и — Героев нашего времени, хотя ведь Лермонтов Кавказ знал хорошо и в своих описаниях был не менее точен, чем сам Толстой.

Но несомненно, что эти рассказы, как давно уже заметил Б. Эйхенбаум14, создавались под воздействием программы новой военно-кавказской литературы, программы выдвинутой Современником в 1850-1851 годах. Подведем некоторые итоги. Из истории нового Современника я по необходимости выбираю только некоторые эпизоды, лишь те, которые относятся к началу его деятельности. Февральская революция во Франции и затем европейская Весна народов приносят в России усиление реакции, начинается эпоха цензурного террора, одновременно журнал лишается Белинского.

Как бы специально для молодого кавказского артиллериста, занимающегося литературой. Этот артиллерист — это Лев Николаевич Толстой.

Очерк и публицистика. Журнал "Наш современник" № 2, 2012

История создания и публикации[ править править код ] Лето и часть осени 1846 года Тургенев провёл в Спасском-Лутовинове. Писатель почти не прикасался к перу, зато много охотился; его постоянным спутником был егерь Чернского уезда Афанасий Алифанов. Летом 1847 года Тургенев и Белинский уехали в Зальцбрунн. Её выход имел последствия для чиновника цензурного ведомства Владимира Львова , давшего разрешение на выпуск сборника.

Наш современник

Это может быть лишь в России. За несколько десятилетий до того великий Пушкин даже не знал о существовании Серафима Саровского, а уж им, по словам Н. Бердяева, было бы о чем поговорить. А ведь, по словам Страхова, они чуть не столкнулись лицом к лицу в фойе театра. Но Страхов понял, что яснополянский мудрец не желает этой встречи. Толстой, правда, впоследствии отрицал это. Но, думаю, Страхов хорошо понимал Учителя… Мы расскажем о двух гениях — гении из аристократии и гении из народа.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Современник 49 сезон очерк

Современники золотого века русской литературы

Эта тенденция долгое время была ведущей, хотя и раздавались отдельные голоса напр. В жестокой борьбе быстро крепла молодая душа... Скромно и мужественно выполняет капитан свою почетную, но нелегкую задачу.. Он был спокоен и молчалив. Нужно - и летает в лагерь. Нужно - и везет овес на зимовку.

Очерки востока. Сцены на Евфратѣ. Г. Березина. Растеніе и его жизнь. Популярныя чтенія профессора Шлейдена. (Девять лекцій, въ четырехъ. года свет увидел первый номер журнала «Современник». Небольшое издание, основанное Александром Пушкиным и поначалу не. Современники не могли не заметить такого капитальная явлешя, какъ про себя: 0БЩ1Й ОЧЕРКЪ ИСТОРШ НОВФЙШЕЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.

.

Два документа о журнале "Наш современник"

.

Читать всем-О Нашем современнике и Молодой гвардии

.

Конспект урока по литературе в 9 классе «Подготовка к домашнему сочинению-очерку «Мой современник»

.

Записки охотника

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: 9 Мая очерк
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 1
  1. Юлия

    Жаль, что сейчас не могу высказаться - вынужден уйти. Но вернусь - обязательно напишу что я думаю по этому вопросу.

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных